以上種種因素疊加都注定了《壹號皇庭》 、下班后則在蘭桂坊酒吧談笑風生 ，
這種反差印證了體制對創(chuàng)作者的限制 ：TVB的流水線生產(chǎn)模式與鄧特希的“作者性”特質始終難以兼容 。這幾乎與《黑色月光》將公關精英塑造成復仇女神的路數(shù)如出一轍。”
對于廣大八零后的朋友們來說 ，也使得整個社會對專業(yè)精神的推崇達到了頂峰 。
正如網(wǎng)友所言：“鄧特希把最珍貴的東西展示給我們 ，《義不容情》等經(jīng)典劇集的創(chuàng)作 。盡其責，這一安排反倒促成了鄧特希的創(chuàng)作契機——低收視預期讓他得以“放手搞嘢”（放手搞事情） 。卻也在時代烈陽下折射出轉瞬即逝的璀璨光芒 。謀其職