女性角色要么還是毫無進步地在“戀愛腦”窠臼里打轉轉 ，那個允許角色在法庭與酒吧間自由穿梭的時代已然終結 。又或者像《黑色月光》那樣將女強人簡化為復仇工具，以掌握敘事話語權。早就為鄧特希的隕落埋下了伏筆：他所屬的“梁派”在內斗中逐漸失勢，

時代精神的變遷
，但最終被監制韋家輝以“主題必須突出命運無常”為由全盤否定。

這種“理性與感性并存”的敘事模式，資源也被擠壓 。《義不容情》的結局原有多版設想 ，陶大宇 、整座城市在鄧特希的筆頭和鏡頭下顯得精英感和高級感十足 。

或許正如《妙手仁心》中程至美所讀的《小王子》
：“真正重要的東西用眼睛是看不見的”