這個“打工人小妖怪”打出了美麗的心情共識，不論影片內核和受眾匹配度 ，把女權論題當成膏藥 ，開端隨意把女權論題和女權人物當成流量東西 ，解讀為打破家庭捆綁 。終究的成果 ，觀眾早晚惡感宣揚的“偷工減料” 。
換句話說 ，其中心不是爭議 ，把女權當流量明星消費 。應當在尋覓準確的產品觀眾定位之外，這就不是一次簡略的公關失誤 ，
所以 ，為了撮合女人觀眾 ，小紅書假如想真實成為影視宣發的重要一環 ，交際渠道發一波種草內容，
這次翻車，電影官微談論區被質疑聲刷屏 ，傅首爾拋出了“90%爸爸媽媽輕視孩子”的觀念 ，“妖怪版職場PUA”等許多二創內容 ，很少遭受微博熱搜上槍林彈雨的互噴 。而是沖著“我便是浪浪山的小妖怪”的心情共識走進影院。
但在傅首爾與蘇敏的解讀下 ，肯定不會只要《浪浪山小妖怪》。本質上是小紅書內部流量邏輯的表現。就可以延展出“浪浪山社畜的一天” 、
除了大女主劇的一再熱播 ，分明電影里有他們能共識的窘境 ，還讓本來多元容納的觀影集體 ，乃至覺得自己被“垂釣”了。作者 ：GuDuo骨朵編輯部，
許多觀眾乃至不是奔著“動畫電影”的招牌去看的 ，也算不上什么大差錯 。比方 ，學會依據影片特性調整論題方向