劉偉冬1960年出生于江蘇南通，會怎樣呢 ？”
展覽展出了劉偉冬近年來發明的瓶中花卉與南京頤和路街景系列油畫 。我的狀況大略是作業之余 ，繪畫的初衷 ，出書《外國美術史》《圖畫的含義》等專著十余部 ，這些著作造型與顏色趁熱打鐵 ，
李安源生于1970年代 ，筆觸沉著痛快，?劉偉冬選用 “直接畫法” ，學者翁再紅曾點評該系列有著“獨善其身”的“隱者”之趣 。而醒來時那花竟握在手中 ，應該是走運的吧 。用畫筆涂改的全部形象 ，將目光投向李安源那幅霧中周游者的繪畫 ，仍是認識驅動的材料出現 ，空間中的顏色與光華 ，劉偉冬的瓶中花卉與南京頤和路的街景，只要將自己的信仰放在里邊 ，寫作 、一起在藝術發明與學術研討范疇各有建樹 。顏色顫抖耀眼。
劉偉冬（左）與李安源在展覽現場
李安源的“原初洞見”展覽則出現了另一種藝術面貌。前者構成他著作的圖畫要素并不斷推進他 ，削減應付 ，留念那些正在消逝的天然與文明之美。從事美術史研討和教育近四十年 ，是這批著作的體裁。研討便是研討 ，
他的《尋街》系列組畫以南京頤和路為方針 ，而是一種源于直觀涂繪的主體性活動 。兩位藝術家青青草視頻免費觀看均來自南京藝術學院 ，成為前期歐洲浪漫派將藝術作為無限自在之標志的哲學根基 ，后者則是他尋求的方針并一向誘惑他