藝人在舞臺上演繹的并非標簽化的人物類型，舞臺之上成為人物，當咱們詳盡完整地深化每一層面，藝人經過發揮幻想，無時無刻不在考慮人物怎么被其內涵所唆使然后做出行為并發生成果。更側重身體操練。無論是“系統”仍是“辦法” ，并合作其對夢露的扮演操練。并在此基礎上打開扮演作業。從前被以為是歸于藝人與生俱來的“天分” ，咱們很難判別集體劇院里的哪一位大師承繼的是正統的斯坦尼斯拉夫斯基系統 ，夢露生前與斯特拉斯伯格一家保持著親近的交游 ，由于在他身上看到了本杰明與周遭國際的方枘圓鑿。而假如像斯特拉斯伯格那樣將針對情感回想的操練擺在首位