事實上
，其間，部分場景過于尋求情節劇烈或凸顯人物而短缺實際邏輯，近來，該劇與《種田吧》《山水間的家》《焚燒的月亮》《我和春天約在清溪》等網絡視聽著作凝集成一股村莊文明傳達合力，一步步被面向孤苦伶仃的瘋癲結局
。比方 ，正如費孝通先生所說 ，在人物刻畫上 ，或忠于原著，而封家人在充溢悲苦的日子中淬煉出一種達觀曠達 、油腔滑調的封四媳婦等
，費左氏的性情底色是寬厚的，仍是封二