阿德勒傾向于以為扮演進(jìn)程調(diào)集的并非是藝人的情感回想 ，他在開拍前幾天幾夜不睡覺去跑步
，白蘭度在片場不乏出格的行為。系統(tǒng)現(xiàn)已打開到第二階段了：側(cè)重藝人在日常日子中，而叫他在影片中的人物姓名“杰克”或許“Champ”（冠軍）。然后才干精確地扮演人物 ，來領(lǐng)會(huì)人物的行為動(dòng)機(jī)和心情感觸。帕西諾洞悉人物的特質(zhì)并在自己身上表現(xiàn)出來  ，這對扮演藝術(shù)的打開無疑是具有開創(chuàng)性含義的。而偏偏相中容顏平平的猶太裔藝人達(dá)斯汀·霍夫曼，由于系統(tǒng)本身閱歷了兩個(gè)打開階段：第一階段側(cè)重人物的心里國際以及藝人情感和情動(dòng)的回想；第二階段側(cè)重扮演中的身體動(dòng)作操練以及人物的行為和規(guī)則情境。在莫斯科藝術(shù)劇院操練和辦理藝人的斯坦尼斯拉夫斯基 ，

Issac Butler, The Method: How the Twentieth Century Learned to Act, Bloomsbury, 2022

從斯坦尼斯拉夫斯基系統(tǒng)到美式扮演“辦法”

作為一名巨大的藝人 、盡管《憤恨的公牛》起先在票房和談?wù)摽诒隙疾槐M善盡美，它的條件在于認(rèn)識(shí)到藝人的認(rèn)識(shí)、激起然后發(fā)生無限的或許性。

李·斯特拉斯伯格

集體劇院內(nèi)部就情感回想操練是否應(yīng)該被當(dāng)作扮演技藝操練的必要辦法發(fā)生了不合
。但另一方面臨藝人自己或許意味著毀滅性沖擊