無論懸疑是不是絕對核心
，但作品成功與否還是取決于它們能否自然地融入探案主線
。它們大多將整部劇分成幾個相對獨(dú)立的單元案 ，讓人難免憂心作品會否陷入古偶和懸疑兩兩相失的僵局 。同樣，自從《御賜小仵作》憑借“女仵作”的形象取得成功后 ，則可以追溯到《唐朝詭事錄》