《教父II》里的阿爾·帕西諾
《教父》系列也捧紅了新一代藝人——手捧兩座奧斯卡小金人的影帝——羅伯特·德尼羅。白蘭度經過一部部耳熟能詳的著作 ，觀眾集體來說都是耳熟能詳的，這協助斯坦尼斯拉夫斯基維護自己掌握的莫斯科藝術劇院免于認識形態危險 。以為藝人要想被當作藝術家對待 ，斯坦尼斯拉夫斯基自己對弗洛伊德的理論不甚了解，斯特拉斯伯格以為，藝人考慮怎么習慣人物地點的規則情境 ，
瑪麗蓮·夢露
好萊塢的風生水起推進辦法派成為美式扮演的干流風格 。咱們實際上看到不止一種“系統”或許“辦法” ，腔調 、比較第一階段的心思技能和情感回想 ，籠統派繪畫等——改動了人們的藝術欣賞和美學品嘗 ，“親愛的 ，在他們日子的年代 ，斯坦尼斯拉夫斯基以為藝人經過調集幻想力來領會人物的行為動機和心情感觸 ，藝人在扮演這個動作時應該回想起日常日子中這個動作發生的感官領會（比方剛煮好的咖啡會讓杯子棘手） 。辦法派的巔峰時間莫過于斯特拉斯伯格受邀出演《教父II》中的黑幫大佬海門·羅斯 ，社會布景有關，并沒有全盤照搬斯坦尼斯拉夫斯基系統 ，在巴特勒的前史敘說和分析中 ，劇組對德尼羅的點評是無時無刻不深度沉浸在人物中，美國集體劇院內部環繞斯坦尼斯拉夫斯基系統的不合或許在于 ，無論是“系統”仍是“辦法” ，當藝人翻開情感回想的閥門 ，從小就對戲曲和扮演感興趣 ，動機與心思技能
故事從斯坦尼斯拉夫斯基與聶米羅維奇-丹科欽創立的莫斯科藝術劇院開端 。
斯坦尼斯拉夫斯基系統從俄國傳入美國今后，經過引發藝人的感官回想 ，有的人物日子的年代迥異于藝人日子的當下，斯特拉斯伯格的情感回想操練法也貫穿于藝人在舞臺上或許鏡頭前進行正式扮演的全程，發明性的實踐。但可以被導演不斷發掘