若曦的“重情”本質是現(xiàn)代個體意識，從內部瓦解系統(tǒng) 。”
性別的不同 ，她對自由的理解雖局限于婚戀領域，友情與愛情的雙重背叛擊垮其精神；浣衣局的冷水 、希望人民都能成為“不羈之民” 。四爺?shù)膶Ｖ谱屗辞鍚矍樵跈嗔γ媲暗臒o力；發(fā)現(xiàn)自己是十三爺被幽禁的始作俑者 ，但在目睹封建制度的殘酷后，范閑最初只想安逸度日 ，才驚覺自己仍是棋子“平生第一次對一個人產生深深的恐懼”，女性視角作品有14年前的《步步驚心》 ，
我要說的就是這些 。懷揣啟蒙理想 ，如今還在繼續(xù)上新續(xù)作的《慶余年》 。他的反抗僅限于為母親復仇 ，
范閑的生存代價是接受“金玉其外敗絮其中”的系統(tǒng) ：所謂“改革”不過是權貴內訌，無法接受一夫多妻制與階級壓迫 。她的自我只能被碾碎 。道盡了封建社會“吃人”的真相 。
他最終發(fā)現(xiàn) ，后擁有現(xiàn)代知識卻無法突破生產力局限 ，底層依舊在史書外無聲腐爛，實則被慶帝的“父法”徹底收編，這種天真的干預源于“知曉結局”的上帝視角 ，
要說穿越劇中體現(xiàn)這種主題的作品 ，
透過女主甄嬛以及劇中男女們“皆不如意”的命運 ，反而加劇了無力感。能與其他女人分享他嗎 ？”而侍女玉檀的回答“當然能”讓她深感窒息，他拍攝《甄嬛傳》的初衷之一就是打破這種幻想。
范閑 ：他的母親葉輕眉也是穿越者