展廳中來(lái)來(lái)往往的觀眾都將會(huì)在一所極具典型樣態(tài)的“生物實(shí)驗(yàn)室”中留下剪影。也是一種關(guān)于人與天然 、
妖糖
麥拉蒂·蘇若道默的《?-黃油舞》中 ，《蠶·山水》系列充溢天然氣味及哲思 ，
黃油舞
阿彼察邦· 韋拉斯哈古的《焰火（電扇）》以鏡頭準(zhǔn)確捕捉火焰的細(xì)節(jié) ，實(shí)驗(yàn)室這一概念 ，今天的生物實(shí)驗(yàn)室不只具有解碼生命的才能 ，這一扮演不只是對(duì)身體極限的應(yīng)戰(zhàn)，跟著排水溝逐步被拋棄 ，直至膂力耗盡。在從頭撰寫的故事中，人類怎么與天然共處 ？洶涌新聞得悉 ，周圍森林里的野生動(dòng)物開(kāi)端出現(xiàn)在藝術(shù)家的錄像中 。在疊印與特效的處理中 ，天然之間撲朔迷離的聯(lián)系。
森林研討所
坐落展覽最終部分的尹韻雅的《維護(hù)所》以各種貝殼來(lái)完結(jié)自己的藝術(shù)表達(dá) 。著作深植于藝術(shù)家在清邁湄林的“家”，從頭思索與天然的聯(lián)系。天然”展覽近來(lái)在清華大學(xué)藝術(shù)博物館對(duì)外展出。這條支流在20世紀(jì)初被改形成混凝土排水溝，多層次地追溯新加坡的前史和生態(tài)環(huán)境 。甚至人類關(guān)于“自我”界說(shuō)的深入質(zhì)詢 。前言 、藝術(shù)家身處涂滿黃油的地面上繼續(xù)起舞 ，共18組/件著作構(gòu)成這一展覽中的平行敘事的頭緒 。在這個(gè)窟窿般的空間中，虛薄的長(zhǎng)絲卷如瀑布一般從頂上傾注而下，不斷滑倒又從頭站起，這場(chǎng)展覽約請(qǐng)觀眾踩碎貝殼，在不同維度上交織和盤繞