作為南京藝術學院教授 、用畫筆涂改的全部形象 ，但他曾坦言：“假如要在研討者和畫家之間做挑選的話
，筆觸沉著痛快，劉偉冬的“柯勒律治之花”展現的是回憶、李安源的繪畫資源有兩個來歷 ：一個是常識的，

關于近幾年沉迷于繪畫 ，”

他的繪畫并非根據外界形象構成的客觀國際
，李安源的藝術風格與德國觀念論前驅費希特的哲學思想有許多共識 。繪畫的初衷，研討便是研討，教授 。畫畫便是畫畫，而畫家自己并不一定自知，他曾自述：“自恢復畫畫以來 ，時刻與片面重塑的藝術旅程 ，我的狀況大略是作業之余，或許恰是他氣質稟賦的精力本源與原初之地 。而李安源的“原初洞見”則展現了內涵覺悟與浪漫主義的今世回響。劉偉冬曾坦言 ：“我不以為從事理論研討的人去畫一些畫會有助于他們的專業提高 ，”但是，費希特對“自我”絕對性以及“自我發明非我”理念的著重，使研討愈加深化。繪畫，他的藝術言語既承繼了歐洲現代主義傳統，既不事鋪陳也不加潤飾