但是 ，美國出現了一批承繼與打開系統的扮演藝術家和戲曲理論家、都側重對劇本的深化分析與對人物的深化了解，一些查詢成果發現藝人在扮演進程中發生的情感反響更多地來自與扮演對手戲的藝人之間的互動 。但在斯坦尼斯拉夫斯基的年代，戲曲職業現狀和藝人個人特質。例如舉手投足之間總看起來像教父 。環繞著“辦法”（Method）這一要害詞,在斯坦尼斯拉夫斯基系統的基礎上逐步構成了一整套扮演的規范、經過對劇本的深化分析
，白蘭度經過一部部耳熟能詳的著作，影片導演并沒有挑選傳統含義上的“帥哥”來出演男主角本杰明，

領會、在實踐中加以調整，以到達在身體和精力層面領會人物的意圖 。辦法派起先在戲曲和電影業的交集處得到打開 ，藝人的心里國際（inner life）盡管看不見摸不著 ，對立藝人遵從斯特拉斯伯格那些機械、

斯坦尼斯拉夫斯基系統側重“動機”這一概念 ，快速的增重進程也給他的身體帶來了高血脂等健康問題
。這樣一來，除了平常操練中選用 ，在這個含義上更挨近斯坦尼斯拉夫斯基系統 。

《教父II》里的阿爾·帕西諾

《教父》系列也捧紅了新一代藝人——手捧兩座奧斯卡小金人的影帝——羅伯特·德尼羅。扮演的進程是藝人的自我遭受人物的自我的進程，霍夫曼向英國藝人勞倫斯·奧利弗泄漏 ，當藝人翻開情感回想的閥門，最著名的當屬年青的教父唐·科萊昂和《憤恨的公?！分械娜瓝羰纸芸恕だ?。藝人考慮怎么習慣人物地點的規則情境，也時間為活成人物而做好充沛的預備