而穆桂英對女人身份的認同感在當(dāng)下的古偶劇中更是罕見，搞權(quán)力 、
一是在根底的形象刻畫上 ，現(xiàn)階段古偶劇關(guān)于女將軍的刻畫只是停留在人物設(shè)定上 ，倒像是弱柳扶風(fēng)的閨閣小姐 。以及女主角在兵營摸爬滾打 、男裝扮相較為出彩，更像是溫婉柔情的大小姐 ，依然仍是傳統(tǒng)古偶的故事內(nèi)核 。在劇中變成由男主父親所贈 ，而弱化女人人物的生長線和個人弧光 。面臨“女子不得掛帥”“女人服侍男性”這些年代限制 ，關(guān)于身處后宅 、充沛體現(xiàn)了女人認識的覺悟 。
穆桂英的行為邏輯一直以自我感觸