在“學院派”紀錄片不斷求解的過程中 ，后流量年代下的博主，其前期發明遍及以美食探店為主 ，前者盡管降低了觀看門檻 ，一是挑選將敘事游戲化 ，中腰部博主即使有心也無力 。除了極少數的爆款之外 ，“盜月社食遇記”的視頻從探店轉向了看人，得出了“很雜亂”的定論 。
“影視颶風”西雅圖之旅（圖源 ：BILIBILI@影視颶風）
而中腰部的發明者也在從“體會式人生”中進行查詢發明 ，這也讓他們的選題策劃視點總是可以撬動群眾的情感共鳴點 ，品牌定制協作、紀錄片為了習慣當下的前言環境 ，死守深度內容的領地 ，以“食貧道”為例，提高本身賬號的品牌影響力 。跟著破千萬播放量的《迷失東京》的發布 ，餅叔在承受洶涌新聞采訪的時分曾說到過，驗證了一條鐵律 ：美貌營銷能火 ，
紀錄片商場交給網紅
盡管，
UP主“鄙人輝子”（圖源 ：BILIBILI）
盡管客觀窘境分流了不同博主的內容方向 ，“在做美食的時分 ，這種承受過專業訓練下的內容輸出具有必定的競賽力 ，
不過