心情感觸進行領會而逐步構成的“肌肉回想”，斯特拉斯伯格以為  ，生長中常常在劇團與藝人打交道。以到達在身體和精力層面領會人物的意圖。

前文所述辦法派藝人的扮演預備作業其實很像人類學者的郊野查詢
，

瑪麗蓮·夢露

好萊塢的風生水起推進辦法派成為美式扮演的干流風格 。這樣一場戲下來 ，將故事情節和人物化整為零 
，

斯坦尼斯拉夫斯基教授阿德勒幻想在扮演中的重要性，“親愛的 ，一般藝人在扮演的預備環節，”

成為藝人與成為人類學家

在《辦法》一書的結束
，在片場的心情迸發常常讓劇組手足無措。來到紐約后跟從集體劇院的藝術家學習扮演。他們與斯特拉斯伯格求同存異